Константин Егорович Маковский, Перед венцом («Наряд русской невесты»)
Маковский написал два варианта картины «Под венец» в 1884 и в 1890 году
Первая версия выставлена в Серпуховском художественно-историческом музее, ее размер: 136х183 см
Второй вариант картины находится в музее Legion of Honor Museum в Сан-Франциско, ее размер: 279.4x373.4 см
На полотне «Под венец» мы видим предсвадебные сборы невесты. Девушка вместе с близкими находится на верхнем этаже палат терема. В этих покоях жили женщины и дети обоих полов до семи лет. Невеста плачет, так как в свою семью она никогда не вернется. Женщина расчесывает ей косу, что символизирует прощание с девичеством. В Древней Руси одну косу носили девушки, а замужние женщины заплетали две косы и обязательно закрывали волосы платком или головным убором. У ног главной героини находится девушка, которая смотрит ей в глаза. Переплетенные руки женщин — это символ девичества и замужества. На картине женщины одеты в кокошники и роскошные наряды. Боярские костюмы отличались пышностью. Их украшали бисером, вышивкой, жемчугом, золотыми нитями. В дверях мы видим мужчину с белым полотенцем. Это представитель жениха, которого называли дружка. Он принес сундук с его подарками, который должен оберегать влюбленных от сглаза и порчи.
При описании данной картины Константина Маковского обращают внимание на богато декорированные палаты деревянного терема XVI–XVII века, на украшенные роскошной вышивкой боярские наряды. Такие детали исторической обстановки, как ковер на полу и занавеска, добавлены художником в соответствии с бытовыми реалиями, привычными публике XIX столетия, ибо «допетровский быт еще не знал ни напольного ковра, ни оконных занавесок».
Совсѣмъ иное впечатлѣніе производить огромный холстъ К. Е. Маковскаго «Подъ вѣнецъ». Нашъ профессоръ-колористь хотѣлъ изобразить моментъ причесыванья невѣсты къ вѣнцу. Жирная сваха въ шугаѣ распустила густую косу хорошенькой невѣсты. Мать и братишка сидятъ противъ нея. У ногъ невѣсты помѣстилась младшая сестра — дѣвушка и, положивъ ей руки на колѣни, смотритъ снизу на подругу своего дѣтства. На заднемъ планѣ группируются молодыя дѣвушки въ болѣе или менѣе типичныхъ позахъ. Вокругъ — сундуки, бархатъ, драгоцѣнные камни, ковры, мѣха. Нужно-ли говорить, что все это написано бравурно, блестяще, сведено въ одну общую условную гармонію. Каждая головка отдѣльно — прелестный этюдъ, который можно повѣсить въ любую галлерею. Но въ общемъ — это живая картина, не трогающая и не интересующая зрителя. Ни невѣста, ни ея сестра не имѣютъ въ себѣ ничего русскаго: это барышни изъ beau mond'а (бомонд), готовящіяся къ выходу на сцену любительскаго спектакля, въ костюмахъ московской Руси. Это вѣчный недостатокъ К. Е. Маковскаго — никогда у него никто не одѣтъ, а всѣ закостюмированы.
Журнал «Артистъ» Апрель, 1890 года
Предыстория: невесту зовут Мария Ильинична Милославская (1624-1669 г.г.). Она собирается выйти замуж за 18-летнего царя Алексея I. В образе невесты в этой картине Маковскому позировала его вторая жена (но нет уверенности в данной информации).
