Адольф Уильям Бугро в многоцветной вышивке

Восточная девушка с гранатом, 1875 год.

Размер оригинальной картины 59x45 см, хранится в частной коллекции.

Разработка картины для вышивки:

Многоцветные схемы вышивки Лены Петровой
Размер схемы: 350×459 (160.650 стежков)

Основа: Конгресс страмин 24 ct, Zweigart

Размер готовой работы до стирки: 37×48,5 см

Палитра: DMC 163 цвета (73 чистых, 90 смешанных)

Техника: петит поинт

Вильям-Адольф Бугро (фр. Adolphe William Bouguereau, 30 ноября 1825 года, Ла-Рошель - 19 августа 1905 года, там же) - французский живописец, видный представитель салонного академизма XIX века. В каталогах учтены 828 картин Бугро, преимущественно на мифологические, аллегорические и библейские сюжеты. Исследователи причисляют его творчество к так называемому «романтическому реализму», поскольку он, следуя приёмам романтизма, предпочитал писать с натуры и воспроизводил внешность своих моделей с фотографической точностью. С 1876 года - действительный член Академии изящных искусств, профессор Высшей школы изящных искусств (1888) и Академии Жюлиана (1875). В 1857 году удостоен почётной Медали Салона, командор ордена Почётного легиона (1885). Пользуясь коммерческим успехом, Бугро не принял импрессионизма и новых направлений в изобразительном искусстве и последовательно противостоял им, используя административные ресурсы. В результате после кончины он оказался забыт, и долгое время в критической литературе воспроизводились только негативные мнения о его творчестве. Только с 1980-х годов, когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, Бугро стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века, воспитавший многих известных художников, среди которых Анри Матисс, Феликс Валлотон, Жюль Адлер, Вильгельм Лист, Димитрие Пачуреа и другие.

Трудно преувеличить популярность во Франции XIX века этого типично салонного художника, чьи возвышенные исторические, мифологические, религиозные и жанровые сцены были осыпаны официальными почестями и продавались по самым высоким ценам еще при его жизни. Правда, его имя всегда было посмешищем для авангардистов. Дега и его друзья использовали термин "бугристый", чтобы унизить "привередливую", чрезмерно обработанную поверхность картины, а Ван Гог называл его хорошо оплачиваемым создателем "мягких, красивых вещей". В 1900-е годы презрение авангардистов к академической живописи было оправдано сложившимся к тому времени общественным вкусом. Картины Бугро, наряду с работами таких академических современников, как Мейссонье, Кабанель, исчезли в подвалах музеев.

Легенда гласит, что Бугро искал модели для фигур картины и нашел их в своей первой жене Нелли Моношаблон, которая позировала ангелам по одному и, наконец, с ребенком на руках. На картине изображены Богородица с сыном, спокойно спящие в пасторальной обстановке, а рядом парит трио ангелов. В картине прослеживается способность Бугро передавать реалистичные телесные тона и тонкие градации белого цвета.